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群像描写成主流,撒糖渐渐落下风丨青春剧30年

在国产青春剧发展的30年里,60余部作品之中,群像剧占比非常高,从剧名就可以看出来——“我们”(而不是“我”)、“一起”是出现频率最多的两个词汇。其中获得好口碑(豆瓣8分以上)的,更是清一色的群像剧,包括《最好的我们》《一起同过窗》。以今年播出的青春剧为例,《如此可爱的我们》的主角是五个进入高中的90后少年;《穿越火线》刻画了以肖枫、路小北为代表的两代电竞人的群像;《风犬少年的天空》是“大兴村四子”加上马田、李安然、刘闻钦七个少年的故事……相比之下,只专注于男女主角恋爱“撒糖”的青春剧在口碑上落在下风。
《风犬少年的天空》图片来自网络
《棋魂》导演刘畅表示,青春剧如果要走现实主义路线,塑造群像是必然的结果。“类似的剧拍得好看的,我就没有见过不是群像的,这是一个创作规律。主人公要跟剧里拍的世界发生关系,就会接触其他人物。我们就自然而然去延展其他人物的故事线,展现他们的命运和成长。”
《穿越火线》图片来自网络 现实主义风格是高口碑国产青春剧的另一个特点。它们都生动描摹了时代的变化对于身处其中的年轻人的冲击和影响,有的情节称得上真实残酷:《穿越火线》里的网瘾戒除中心;《棋魂》里冲段少年面临的竞争;《风犬少年的天空》里社会阶层的差距,“我一生奋斗的终点甚至不如你的起点”、“生活什么时候给过我18岁”都戳中了年轻观众的痛点。在张一白眼中,哪怕社会不同、时代不同,但青春的本质是一样的。拍青春剧需要做的,是找到那个时代的那种感觉,也就是和现实连接起来。李旎从平台用户的角度分析,青春剧如《风犬》的主角所经历的喜怒哀乐,不能代表现阶段每个看剧的年轻人的青春,但其中展现的青春与人生的矛盾,走出校园象牙塔和社会之间的冲突,是现阶段的年轻人同样会面对的。“这就是他们正在经历的,很多情感连接是可以产生共鸣的。”
 《风犬少年的天空》讲了个残酷的青春故事。图片来自网络
至于国产青春剧未来的趋势,小糖人文化传媒有限公司董事长朱振华相信一定会变得更多元,因为技术在变、用户在变,创作者也在做更多的尝试,拓展青春剧的边界。“比如现在的学生,他们表白可能发个微信表情包,饿了不是想着找哪个小店吃饭,而是在宿舍点外卖。比如我自己看剧,现在都用手机投屏到电视上,享受看弹幕互动的感觉。这就是技术带来的新东西,改变了人们的习惯,创作当然要抓住这些变化。”刘畅甚至觉得“青春剧”是一个泛概念,而不是一个定义清晰的影视剧类型。因为它不拥有固定的模式和比较封闭的创作规律。“本质上,青春剧就是讲年轻人的故事,怎么讲都行,可以和很多元素结合,什么都能装。这也意味着它可以有更多变化的可能。”
新京报记者  杨莲洁编辑 佟娜 校对 危卓